Bởi tôi nhận thấy, nhà văn, nhà thơ, nhà viết kịch luôn có những tầm nhìn, ý tưởng, tư tưởng và sự thực hành

đi trước rất xa, trước khi các nhà lí luận nghiên cứu tổng hợp lại. Việc vận dụng lí

luận để soi chiếu là cần thiết nhưng không phải là cách duy nhất. Muốn đồng hành

với cảm xúc thăng hoa của người viết ở một thời điểm mà chỉ dùng lí trí, lí luận

chạy sau để soi chiếu, thì khác gì dùng đèn soi từ đít xe mà bắt người khác nhận

diện đoạn đường ngay sát phía trước và cái đầu mũi xe vậy. Bắt mạch cảm xúc

bằng chính cảm xúc “lấy hồn ta để hiểu hồn người”, đó là cách tôi đến với tập thơ

“Tự do” của Hoàng Xuân Tuyển vậy.

“Tự do nào! Tự do nào?

Tự do thét, tự do gào - tự do?”

…“Tự do! Nào tự do nào!

Tự ta chọn, tự mình trao cho mình.”

(Lục bát tự do)

Sang thế kỉ XXI, Việt Nam đã tiếp nhận nền thơ ca thế giới với biết bao nhiêu

trào lưu, tha hồ mà lựa chọn, giống như trong một siêu thị văn hóa khổng lồ. Trong

cái thời đại mà sự lẫn lộn và lo âu, hoài nghi trở thành tâm thế chủ đạo và sự bắt

chước trở thành một hình thức phổ thông của nền văn hóa đại chúng thì sự phát

triển đa dạng của văn chương nghệ thuật là tất yếu. Một xu thế trăm hoa đua nở,

trăm nhà đua tiếng vừa là cơ hội mở, vừa là thử thách cho các nghệ sĩ chân chính

thời hậu đổi mới khi xác định trách nhiệm của thế hệ mình trong lịch sử văn học

nước nhà. Cùng với nhiều nhà thơ đương đại, Hoàng Xuân Tuyển đã lựa chọn cho mình một tâm thế và phong cách tự do giữa hai xu hướng: truyền thống (với khái

niệm: chỉnh, hay, đẹp, có hồn, rất thật…) và hiện đại nối dài (với khái niệm: tạp

nham, hỗn độn, quái chiêu, rối mù… nhưng vui vẻ). Không mang tính nghịch dị

hay phá phách, “Tự do” của Hoàng Xuân Tuyển chỉ nhẹ nhàng phản ứng lại những

lề thói thơ đang gò bó nó mà vẫn gợi nên nhiều day dứt trăn trở thế sự khi ông

khéo léo đẩy cả thơ và người đọc thơ vào lòng đời để cùng suy nghiệm.

Từ việc vận dụng tích trong ca dao xưa “Tháng Chín có chiếu Vua ra/ Cấm quần

không đáy người ta hãi hùng” làm đề từ, nhà thơ đã đánh thức người đọc nói

chung và cả những đấng, bậc “ban chiếu” nói riêng hôm nay về tư tưởng và “Tầm

nhìn”:

“Quân vương hỡi

người nhìn về đâu thế?

Những câu thơ như vậy, ở một thời không xa dễ bị quy chụp thành án văn

chương, đã khiến người đọc nhìn sâu vào thực tại đời sống: “Dân lầm than/ Nước

tăm tối/ Vận suy rồi !/ Cơm của Dân đâu?/ Chữ cho Nước đâu?/ Lấy gì ấm lòng

Dân?/ Lấy gì bền sức Nước?”. Những hiện trạng thời thế đáng buồn ẩn chứa,

những lời hỏi khắc khoải, dồn đuổi đầy day dứt trăn trở. Khi mà “dân là dân nước,

nước là nước dân”, thì lầm than ấy, điêu linh ấy không thể đổ lỗi cho ai khác ngoài

những người đứng đầu. Vậy mà cái quyết định kiểu “cấm quần không đáy”khó

hiểu, dở dang, chẳng ăn nhập và không hợp lòng dân khiến bao nỗi đau thương mất

mát, hay được việc nhưng mất lòng, khó xử vẫn diễn ra: “Tháng Chín có chiếu

Vua ra/ tầm nhìn sát đáy/ để cuốc kêu khan/ đôi tròng máu chảy”. Dụng ý phê

phán, cảnh tỉnh với người ban chiếu đã quá rõ. Bởi trong suốt lịch sử phát triển của

nhân loại, có biết bao những “quân vương” không thực lòng thương dân, đã thiển

cận, vô tình, tham vọng và mắc sai lầm trong quyết sách để thành xiêu nước đổ, sự

nghiệp tan tành, dân chúng điêu linh, ố hoen sử sách, nhục nhã truyền đời. Trong

hoàn cảnh xã hội Việt Nam thời kì hậu đổi mới, từng có quyết sách, hay phát ngôn,

hay kết tội của các “đại tự sự” đưa ra vấp phải những phản ứng quyết liệt từ người

dân đã phải thu hồi, xin lỗi hoặc điều chỉnh, trở thành trò cười cho thiên hạ, phải

giảm lòng tin của nhân dân. Những vần thơ đầy sức nặng, hàm tàng ý trách chê đã

khẳng định những trăn trở của nhà thơ, của giới trí thức nước nhà trước thời cuộc

là sát hợp. Khát vọng tự do đau đáu của Hoàng Xuân Tuyển còn là khát vọng được

lắng nghe sự thật, nói và làm đúng sự thật. Cái thực trạng phát ngôn chối chán và

rất thảm của giới chức quyền cầm tinh “con hứa” trở thành “chuyện ngày thường ở

huyện”:“Ngày lại ngày…/ tai luôn phải ngắm tòa lâu đài/ xây bằng nước bọt./ Kẻ giãy mà không chết/ vẫn hồng hào./ Kẻ chết sẽ không giãy/ phải thế/ chứ sao” (Bài

thơ không tên) đã khiến bao người chối tai, khinh bỉ. Trước những luận điệu vô

trách nhiệm, hứa hão của các chính khách “nghị gật” càng khiến nhà thơ khao khát

đến cháy lòng cảm giác không còn bị lừa dối bởi những lời bao biện nữa“Ôi cái

ngày tai được trả tự do”. Sự thật và tầm nhìn luôn là trăn trở, mong mỏi của thi sĩ

trong nhiều bài thơ khác nữa.“Hỡi Quân vương/ người nhìn đi đâu vậy?”. Đó là

câu hỏi mang tính thời sự, mang tầm vóc nhân loại, không dễ trả lời.

Tập thơ “Tự do” đã luôn đặt người đọc đối diện với sự lựa chọn giữa hai thái cực

để từ đấy, mỗi người đọc hướng về khát vọng tự do đúng đắn để sống cho cao

thượng, ý nghĩa. Trong “Lựa chọn Prômêtê”, nhà thơ đã mượn tích trong thần

thoại Hy Lạp, một bên là thế giới Ô-lanh- pơ độc quyền chuyên chế của thần Dớt

và sự bắt buộc các chư thần vì quyền lợi vật chất mà phải tuân phục cúi đầu: “Dớt

chọn sấm sét, rượu, người đẹp/ Sấm sét, rượu, người đẹp chọn chư thần/ Chư thần

chọn tuân phục”; một bên là trên đỉnh Côcadơ, thần Prômêtê kiên định lựa chọn tự

do, không chấp nhận áp chế, sẵn sàng đối đầu với những lời đe dọa và mọi thủ

đoạn hành hạ tàn độc:“Trói thân thể ta - xiềng xích/ Thiêu thịt da ta - mặt trời/ Vùi

hơi thở ta - băng tuyết/ Moi lá gan ta - ác điểu.”. Để từ đó thần Prômêtê khẳng

định giá trị lớn lao từ sự đánh đổi đầy đau đớn đó và sự chiến thắng chính mình

trước mọi nỗi sợ hãi:

“Tự Do

ta lựa chọn:

Ngọn Lửa cho nhân gian”

Là người đã từng sống và học tập ở phương Tây, Hoàng Xuân Tuyển chịu ảnh

hưởng khá rõ về tư duy lập lí và cách nhìn sự vật hiện tượng rất khách quan biện

chứng. Nhà thơ đã thấy rõ sự khác biệt với tính cách, cả thói xấu của dân tộc mình.

Ông đã so sánh rất đơn giản mà rõ ràng. Vẫn là chuyện tầm nhìn và thái độ sống

mà thôi. Nếu như ở nửa vòng trái đất bên kia là cái nhìn lí tính, tư duy logic, năng

lực phản biện rất biện chứng, là những khát khao khám phá, truy nguyên ngồn gốc

của khoa học:

“Người ta vắt tay lên trán

Hỏi:

- Vì sao táo rụng xuống đất

Mà không rụng vút lên trời?”

Thì ở nửa vòng trái đất bên này, con người trước một hiện tượng tương tự, chỉ là

một lối sống cảm tính, khôn vặt, ăn sẵn, chớp thời cơ hớt váng hơn là chuẩn bị tạo dựng nghiêm túc theo một quá trình cơ bản “Người mình vắt tay lên trán/ Hỏi:/ -

Sung sẽ rụng chỗ nào nhỉ/ Để miệng há trúng điểm rơi?” Sự khác biệt bắt đầu

cũng chỉ từ bấy nhiêu thôi. Giọng điệu của Hoàng Xuân Tuyển cứ nhẹ nhàng kể lại

sự việc, cố gắng rõ ràng nhất và đơn giản nhất để người đọc tự bật ra được những

cảm nhận liên tưởng thú vị, thêm nữa tự bắt mạch chẩn bệnh của dân tộc mình.

Nếu như so với tinh thần “phê phán quốc dân tính” của Lỗ Tấn, thì trong “Tự do”

của hoàng Xuân Tuyển còn có khá nhiều bài thơ đã động chạm đến “căn bệnh tinh

thần” ấy như: Cậu Vàng, Trường kỳ, Chủ trương vui, Đại lộ, Ai, Có hay

không…..Nhưng không phải là sự diễn đạt xô bồ, chửi đổng thô tháp mà bằng

những diễn ngôn nhẹ nhàng khéo léo, trí tuệ, thể hiện cách nhìn trăn trở về thời đại

mình của thi sĩ.

Tầm nhìn, tự do, sự thật… chung quy lại cũng là hướng về cái lẽ vì con người.

Không đi sâu vào những đề tài quen thuộc như tình yêu, quê hương hay lịch sử…,

(càng tiết chế sự tung hứng, tụng ca), ngòi bút của Hoàng Xuân Tuyển đã từ các

vấn đề đương thời để thể hiện niềm khao khát đổi thay, bình tĩnh đánh thức người

đọc một cách hài hước, dí dỏm, hướng tới việc nghiêm túc tự nhận thức lại chính

mình. Đó cũng chính là cái tâm và cái tầm của người cầm bút. Từ hiện thực đời

sống đã được khái quát hóa kiểu như:

“Cuộc sống:

- Tái cấu trúc nghề đánh giày trên phố

đội ngũ gia tăng

độ tuổi hành nghề gia tăng;

- Tái cấu trúc nghề bán trà chén vỉa hè

đội ngũ gia tăng

độ tuổi hành nghề gia giảm”

nhà thơ thường chốt lại bằng những triết lí đơn giản, tự hỏi tự trả lời nhưng gợi

nhiều suy tư kiểu “Sự sống: - Tự tìm đường sống” (Hà Nội, 2015),“Hỏi chiến

tranh có gì để mới/ dù chưa cũ bao giờ” (Có gì mới), “mình đóng giả mình để ru

mình/ tồn tại./ Mỗi ngày hoang - trang giấy trắng bỏ hoang” (Mỗi ngày hoang),

“Mình với nhau - cùng cát bụi thôi mà.” (Chiều cuồng), “Dân chủ thực là gì - con

gặp ở chiêm bao?” (I tờ)… Đó cũng là kết quả của sự trải nghiệm được bộc lộ một

cách thâm trầm, kín kẽ.

Điểm nhấn về phong cách nghệ thuật trong “Tự do” còn là sự thoái mái thể hiện

bằng nhiều lối thơ. Không quá thiên về lối truyền thống đậm đặc như thơ Đặng

Vương Hưng, Nguyễn Duy, cũng không đổi mới nhanh như Nguyễn Quang Thiều. Mai Văn Phấn,… hoặc mới hẳn như thơ Kiều Thị An Giang, Trần Đức Trung,

Đặng Thân…, thơ Hoàng Xuân Tuyển vẫn chuyển động theo cách tự do của mình

bằng kiểu ngôn ngữ rất bình dân, dung dị nhưng không quá xuề xòa dễ dãi như ông

khẳng định:

“Tràng giang đại hải linh tinh

Đương đà lục bát, bất thình lình ... tự do”

Có lúc hơi láng chút vần vè lục bát “Tưởng rằng trí tuệ có thừa/ Kỳ tình lú lẫn

ngu ngơ đứng đầu.” hoặc thơ lục ngôn (Tìm về thung lũng trăng), nhưng phần đa

là tự do nhịp phách, có khi gần giống như là một cuộc đối thoại, một mẩu chuyện

(I tờ; Kính gửi thường dân; Màn chào hỏi…). Tôi rất có cảm tình với sự ung dung,

thoải mái trong cung cách thơ ca của ông “Ta tự do - Thơ tự do!”, bởi rốt cục thơ

ca cũng chỉ là trò chơi thôi mà.

Vua nước Phổ từng nói với nhạc sĩ Mô Da: “Ta tiêu biểu cho trật tự, ngươi tiêu

biểu cho cái đẹp. Biết đâu hậu thế sẽ quên ta và nhắc nhở đến người”. Điều đó

chứng tỏ tầm ảnh hưởng và sức sống của người nghệ sĩ “biết tìm đường” trong đời

sống văn học nói riêng và trong lịch sử phát triển xã hội, thời đại nói chung. Chừng

nào còn có những “chiếu vua ra” không hợp lòng dân, còn tham lam và bóng tối

bạo quyền, còn khát khao đổi mới, chừng đó những tư tưởng về TỰ DO và phong

cách thơ tự do của Hoàng Xuân Tuyển vẫn còn nguyên ý vị trong mạch chảy của

thơ ca dân tộc.